这是第多少遍看这部电影了？我自己也不知道。

整理影碟，发现有三张相同版本的《情人》，书柜中有一层，全部是杜拉斯。我是喜欢她的，还是高中生的时候，在只有四个版、每周出版两次的《北京青年报》上，我写过稚嫩的读后感。

影碟拿在手里，还是要看。苍老的手，老式钢笔，滑过质感极好的纸，美丽流畅的文字，让娜莫罗富有磁性满怀沧桑的语声……仍然欲罢不能。

关于《情人》，关于杜拉斯，写过不少文字。后来不写了，因为有太多的人在写，字里行间能看出并非都是因为喜欢和理解，也有穿凿附会，也有附庸风雅，这个行列里应该不缺少一个我。那以后反而觉得说杜拉斯，有了古怪的味道，好像要刻意装点什么，于是放在心里，不说了。

《情人》中有一个情节，就是女孩子航行在黑夜的海上，像墨色的海水一样滚滚而来的孤独席卷了她，那时候她知道她是爱这个人的，不是因为钱和性，很确切，是爱。尽管爱，但是她离开了。

这个情节每次都能打动我。对我来说，杜拉斯是一种精神，一种女性独立、个性自由的精神。也许她的文字是暧昧的，但这种精神绝对不暧昧，绝对强硬。

 

剧情简介：
    应该是二十世纪初的事情，一个法国女孩和一个中国男人在西贡的恋情。
女孩在西贡的家庭很落魄，母亲带三个孩子，由于特殊的家庭环境，女孩很忧郁，也有点叛逆。而中国男人在那里很有钱，他很软弱，因为家里太有钱，显得他没有任何力量。两个人在西贡的一间小屋里幽会。身体的接触和心灵的交流仿佛就都留在了那个闷热的午后。门外街道的嘈杂都与他们无关，似乎此时此刻他们就是整个世界，整个时代。男人不能娶她，因为是父母之命，女人不指望能和他在一起，因为她要回到巴黎，要写小说，写下母亲的故事，写下属于那个午后的内心深处的故事。